Thús » featured » Binnen seizoen 4 fan “Veronica Mars” (artikel 2 fan 2)

Binnen seizoen 4 fan “Veronica Mars” (artikel 2 fan 2)


AlertMe

Veronica Mars filmograaf Giovani Lampassi (sintrum, blauwe hoed) mei syn bemanning op 'e set. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Alle rjochten foarbehâlden.)

Wannear Veronica Mars earst premjêre op UPN yn septimber 2004, hie de searje in bysûnder unike, stilisearre uterlik dy't it ûnderskiede fan oare televyzjesearjes fan 'e perioade. Yn hjoeddeistige sênes wiene primêre kleuren dominant, mei it frame baden yn sêfte readen, gielen, greens, blues en sinaasappels. (Alle ramen yn 't Mars Investigations-buro liken makke fan brânskildere glês.) De faak flashbacks, mei har klam op fersteurde lege hoeken, waarden in donkerblau filtere. Dizze blik gie troch troch de earste trije seizoenen fan 'e searje. (It tredde seizoen fan 'e searje waard útstjoerd op' e CW, dy't UPN en de WB ferfong neidat de twa netwurken fuseare mei CBS.)

Mar doe't de karakters opnij ferskynden yn 'e 2014 Veronica Mars film, se waarden begelaat troch in donkere, minder stileare look. It bewust unrealistyske kleurferbrûk joech plak foar in ûnderdompele gehemelte. (Gjin mear brânskildere ramen by Mars Investigations.) Dizze mear naturalistyske fisuele styl giet troch yn 'e late fjirde seizoen fan' e searje dy't debuteare op Hulu ferline moanne, mei Giovani Lampassi dy't de reus naam as de nije Director of Photography. Lampassi wie freonlik genôch om mei my te petearjen oer syn bydragen oan 'e show, lykas oer it hoe en wêrom fan' e hjoeddeistige fisuele oanpak fan 'e searje.

"Ik begon te wurkjen yn profesjoneel 1994 yn Seattle oan speelfilms en lytsere projekten yn 'e ôfdieling ynstelde ljochting en wurke myn manier om te wurkjen as haad ljochttechniker," sei Lampassi. 'Ik ferhuze nei Los Angeles en, neidat ik wurke oan in soad films mei gruttere films mei grutte cinematografen lykas John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC), en Krishna Rao, begon ik lytsere projekten te sjitten oant ik oanbean waard Party Down, dat waard produsearre troch Rob Thomas. It wie dizze foarstelling dy't my as in fulltime cinematograaf festige. Sûnt dy sjo gie ik ferskate TV-sjo's op, lykas De hiele nacht wekker en Brooklyn Nine-Nine. Efter Veronica Mars ferpakt, waard ik oanbean In miljoen lytse dingen te sjitten foar ABC, en ik bin op it stuit yn Vancouver oan it wurk op seizoen twa fan dy show.

“De grutste útdaging op Veronica Mars wie respekt te beteljen en genôch te hâlden fan 'e orizjinele searje yn toan en styl, mar ek bywurkje en sjen litte dat Veronica opgroeid wie. Wy makken ek in grutte paginatelling, dus it koe rap bewege, mar ek in klassyk uterlik hâlde, wie wichtich. D'r wiene ek guon sets dy't opsetlik lytser waarden boud as in standert set om Kristen's karakter yn in klaustrofobyske sfear te twingen. Dy sets wiene foaral útdaagjend om't ferljochting sa ticht by de akteurs yn 'e buert wie. En omdat wy sa rap yn 'e produksje rûnen en wy yn poadiumromte wiene beheind, waarden ljochtarmaturen letterlik op elkoar rigged, tsjinoerstelde rjochtingen. "

Ik frege Lampassi wêrom Veronica Mars liet syn orizjinele stilisearre oanpak ferlitte en hoe't hy it tsjusterder, subtylere uterlik fan 'e foarstelling helle. “De wichtichste reden foar de feroaring wie dat, wylst it uterlik fan 'e earste trije seizoenen ikoanysk wie Veronica Mars, it waard datearre oan dat bepaalde tiidrek en ek yn oerienstimming mei it libben fan Veronica, ”ferklearre hy. “It seach ek út om yn de CW-wrâld te passen. Wy woenen dat minsken wisten by it besjen fan 'e hjoeddeistige ferzje dat se in opgroeide ferzje fan Veronica seagen. Wy woenen it kleurpaneel ûnderdrukke en in bywurke uterlik meitsje. Dit waard berikt troch gear te wurkjen mei produksje-ûntwerper Craig Stearns om in kleurpalm te finen dy't net te fier yn verzadigde kleuren weagje. Dan hawwe wy it definitive produkt desatureare yn kleurtiming op plakken wêr't wy nedich wiene.

“Wy hawwe de nije Panavision DXL2 brûkt mei Panavision Vintage Prime-glês en wy brûkten Panavision-zoomen doelbewust ôfstimd op it vintage glês. ik brûkte hollywood Black Magic filters mei Classic Softs om de sêftens te fergrutsjen. De ferljochting wie in miks fan klassike wolfram-ienheden mei Arri S-60's en oanpaste LED-ferljochting troch Custom Entertainment Lighting. De nije CEL-oanpaste ljochten makken ús ljochten te setten wêr't standert ljochten net rigged koene en tastiene mear fleksibiliteit yn kleur, yntensiteit en ek sêftens. Se binne in heul geweldig produkt, om't se sa lichtgewicht binne en sa'n geweldige útfier hawwe. Myn haadljochtetechnikus Larry Sushinski koe dizze nije ljochten en ús standertljochten nimme en se allegear kontroleare fia ús ljochtboerd; hy hat it echt ienfâldich en rap makke.

“Wy pleatse kleur mei Gareth Cook by The Foundation. Foardat wy yn produksje gongen, hienen Gareth en ik in gearkomste oer it bywurke Veronica Mars sjen. Gareth hie it kleurwurk dien op it orizjineel Veronica Mars, lykas de speelfilm, sadat hy in geweldige oanwinst wie yn it foarmjen fan hoe't wy it orizjinele soene omfetsje, mar dochs it uterlik bywurkje. Normaalwei soe Gareth ienris de besuniging finaliseare, in earste pas dwaan op 'e ôflevering, en dan soe ik yngean om mei him te sitten foar definitive oanpassingen. Wy soene power windows brûke en gearwurkje oan 'e definitive kleur en kontrast. It wie geweldich om mei him te wurkjen en it uterlik te drukken. ”

Sûnt in protte fan Veronica Mars is ferfilme op wirklike lokaasjes, ik wie benijd hoe't de easken fan lokaasjeprogramma ferskilden fan wurkjen op in lûdsstân. "Beide hawwe eins har foardielen en har lûken," fertelde Lampassi my. 'Ik hâld fan opnamen op lokaasje, om't de omjouwing foar my de ljochting fan it toaniel dicteart. Styl folget de omjouwing, en as jo de styl fan it projekt kinne fange yn kombinaasje mei allinich wat de lokaasje tastiet, dan hawwe jo de taak by de hân foltôge. Dat is de baan fan 'e filmograaf. Op in soundstage is it geweldich, om't jo kinne sizze, 'Ik wol 8 - 20ks foar de finsters en jou my bounce-folje om it kontrast te ferminderjen,' mar jo hawwe de ultime kontrôle fan 'e soundstage. Op lokaasje kin jo opnimme wêr't de stêd it apparaat net lit tastean dat ljocht komt troch finsters, of it moast wêze dat jo haastje om te sjitten foardat de sinne ûndergiet, of yn feite de sinne die gean nei ûnderen en jo moatte it hjoed útsjen as dei, sadat jo twongen wurde ymprovisearjen - en dat is wat ik hâld, de probleemoplossing. Ien sêne is yn it bysûnder: doe't Logan nei it stedhûs giet en Parker sjocht, waard dizze nachts folslein sketten en ik tink dat wy it aardich ôfpakt. Oan it ein fan 'e dei moatte jo it uterlik fan' e show noch berikke, dus it kin útfine as alles ferkeard giet, is wichtich. "

Lykas mei regisseur Scott Winant, mei wa't ik ynterviewde foar it earste artikel yn dizze searje, fûn Lampassi mei har wurk Veronica Mars cast en bemanning om gratifikaasje positive ûnderfining te wêzen. “De hiele cast en bemanning fan Veronica Mars kaam ongelooflijk rap byinoar - op guon shows duorret it in heule seizoen om te kommen nei it punt wêr't elkenien gearhingjend wurket - mar ik fielde my lykas wy allegear tegearre ferhuzen om de deistige doelen te berikken oan it ein fan 'e earste ôflevering. Ik soe begjinne te beskriuwen wat wy woenen of nedich wiene en de persoan mei wa't ik soe petearje soe myn sin ôfmeitsje mei krekt wêr't ik foar gie.

'Wurkje mei de cast wie in bysûndere ûnderfining. Wy begon Kristen in 'ienhoorn' te neamen, om't se bewust en yn steat wie fan safolle dingen. It is lestich te ferklearjen, mar se wist gewoan wat al ús lytse trúkjes wiene en, net allinich wist wat wy besykje te berikken, se wurke om ús te helpen dingen te meitsjen. As it net wie foar har technyske ekspertize yn 'e efter-de-skermen-aktiviteit, bin ik net wis dat wy guon fan' e dingen dy't wy nedich wiene om te ferwêzentlikjen soene hawwe kinne weihelle.

"Ik soe leafde om belutsen te wêzen by in oar seizoen fan Veronica Mars; der binne safolle dingen dy't ik oars oanfalle soe. Ik tink dat ik myn eigen minste kritikus bin, mar nei't ik tiid hie om nei te tinken oer de show, wit ik no wat ik foar de folgjende plan planje soe. Kristen, Enrico, en de heule cast wiene sa'n fantastyske groep om mei te wurkjen en it sjen fan har wie in eare. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Skriuwer at Broadcast Beat
Doug Krentzlin is in akteur, skriuwer, filmhistorie dy't yn Silver Spring, MD libbet mei syn katten Panther en Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Lêste berjochten fan Doug Krentzlin (alles sjen)