Thús » featured » De Look en Lûd fan "Bosch" (artikel 2 fan 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

De Look en Lûd fan "Bosch" (artikel 2 fan 3)


AlertMe

Titus Welliver as Harry Bosch yn syn hûs oerljochtsjen fan LA yn nacht, in perfekte foarbyld fan bosch's klassike film noir útsjen.

It earste artikel yn dizze searje beskreau hoe, krektas de Bosch-romans troch Michael Connelly op 'e tradysje fan' e hurde, hurd-koarte Amerikaanske detectivefiksje, perfektearre troch de leafde fan Raymond Chandler en Dashiell Hammett, dus Amazon Prime Video's bosch TV-searje bliuwt de tsjustere, heulendal út 'e klassike film noir. En twa fan 'e minsken binne ferantwurdlik foar it realisearjen dat noir fiele binne Season Five's DPs, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) en Patrick Cady (ASC), dy't beide ôfweine op' e rige.

McDonough, dy't har ynteressearre wie, begon út te meitsjen foar filmfilms as David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford, en Lawrence Kasdan. Hy hie ek ferskate gearwurkings mei syn eardere NYU-klassemint Debra Granik, meast opfallend Winter's Knoop, dy't fjouwer krige Academy Award Nominaasjes wêrûnder Best Picture. Dêrnjonken bosch, McDonough is ek de DP foar Downton Abbey en Fear de Walking Dead.

McDonough ferklearre hoe't hy komt bosch's noir sfear. "In bepaalde aspekt fan bosch dat wy wurke hawwe is LA nacht west, "sei er. "Der is in spesjaal gefoel foar de stêd dy't werom giet nei films lykas Hjitte en Collateral en de nostalgyske begearte foar de natuernachtljocht fan 'e stêd dy't fluch feroaret yn in LED-strjitstraffing. Wy wurkje hurd om dizze sin fan meardere kleuretemperatueren te hâlden en de ferskaat fan neon dy't komt mei in LA-nachtfiel. Wy hawwe ek yn 'e tsjusternis fan ynterieur en ekterioren wurke oer de jierren en omfetsje de lûd dy't mei arbeide op legere ljochtnivo komme kin om it gefoel fan gruttens te ferbetterjen. Wy sjogge in protte op 'e noir skiednis fan' e stêd en har ôfbyldings foar seizoen fjouwer doe't wy in protte lokaasjes yn 'e binnenstêd hawwe. "

Foar seizoen 5 hat it team besletten op in lyts ferskillende oanpak. "Ferline jier binne wy ​​benammen beynfloede troch De Frânske ferbining yn relaasje ta tekstuer, en ek de sin fan beoardieling en tafersjoch dy't yn it lêste seizoen mei ús haad ferhaal gie, "fertelde McDonough my. "Der is altyd in fisuele hok, oanwêzich troch de frisse skripten, dat as ús wetterflak fynt yn it fêststellen fan de passende look.

"Op seizoen fyts wiene wy ​​fan RED-red nei RED Wapen mei in Monstro-sensor. Wy meitsje no 6K foar in 5K-ekstraksje wêrtroch wat ekstra sichtbere feiligens foar de operators mooglik makket, en wy brûke no 8: 1-kompresje, sadat de post einiget mei in protte deselde data as wannear't wy Dragons by 5K brûkt hawwe mei in 4K-ekstraksje. Us on-set-kontrôle wurdt dien mei twa Sony PVM254 25 "OLED Monitors. Wy tapasse ús opsleine LUTs oan de monitors mei in switcher en Odyssey 7Q Plus monitor / opnimmers dy 't op 36 LUTs hâlde en ek as false kleur skermje.

"Wy brûke in soad LED no, wylst wy faak op trije of fjouwer aparte lokaasjes binne op ien dei, en wy stappe om de stêd mei stapbatten, en de lêste berjochten op elke opstelling as in eachljocht of op in Noait wurde normaal berikt mei kompakt batterij LED-apparaten. Foar de nacht eksteriors brûke wy faak echte soaden bulbs yn yndustryterreinen opljochte opljochtslaggen of op condors. Hoewol dat wy tungsten en HMI mingje en regelmjittige gelpakkes kinne sille gewoan yndirekte damp of cyan wêze. "

Ik frege ek McDonough oer it gebrûk fan kleurekodearring yn postproduksje om te berikken bosch's unyk look. "Our Red Roof footage-Red Wide Gamut Log3g10-wurdt ferwurke by Warner Bros. Motion Picture Imaging. De dagen wurde oerbrocht nei in MTI Cortex en de LUT's fan de set wurde oanwêzich om in Rec 709 ôfbylding te meitsjen mei de LUT's 'baked in'. Wy record in 6K mei in 5K-ekstraksje en by 8: 1-kompresje, om tagonklikens foar kamera-bedriuwsektor te meitsjen, om te rjochtsjen te stjoeren, en as jo nedich binne om in shot te ferwiderjen, brûke wy it hiele 6K-ôfbylding. DNX-36-bestannen binne makke foar redaksje mei LUT's oanwêzich en Syncedon troch Jesus Borrego.

"Kleurist Scott Klein docht in pass mei ús set LUTS as gids. De set LUT's binne kreëarre oer de lêste fiif seizoenen. Scott, en assistint Ara Thomassian wurkje op in swarte magie Da Vinci Resolve. Twa lêste passaazjes binne makke mei útfierende producer Pieter Jan Brugge en ien fan 'e DP's, mysels of Patrick Cady, yn attendance. Ien fan 'e Setting sjocht' en de oare 'Finale kleur'. Wy leverje op SD-Rec709 Prores422HQ yn UHD. In HDR-pass wurdt ek dien - Rec2020PQ-begelaat troch Scott. Ús bosch Post team fan Producer Mark Douglas, Postbehearder Tayah Geist, en koordinator Erika Shea sjocht nei saken superbly en wurdt stipe by Warners troch projektmanager Michael Holland. "

Measte bosch wurdt op echte lokaasjes ôfbylde as tsjinstelling tsjin lûdstêden (de foarnaam útsûndering is it pynlike oansjenlike rekreaasje fan 'e hollywood plysjeburo 's dy't prominint is yn' e rige). Mar it wie in oar crucial seizoen fjirde lokaasje dy't in studio set wie, it ynterieur fan in lyts fleantúch wêr't Harry Bosch in striid om de dea mei twa perpen yn 'e episode 8 "Salvation Mountain." McDonough gie yn detail oer it ûntwerp fan dat set . "Yn 'e eardere foarproduksje naam wy in flecht yn in Twin Otter fleanmasine en fleane sirkels op ferskate altiten om de Saltonsee om in gefoel te krijen foar de aksje dy't wy úteinlik nei it atelier ütferkeapje. De set sels wie eins in krekte wedstriid skaal-wiis mei it echte fleantúch. It wie wichtich fansels dat wy fielden dat wy hjirop wiene, besykje ús lykwicht te hâlden as it fleantúch rûn is en wy besykje de sêne mei handheld kameras te fangen.

"De set wie folskalige en op in knypped opboud om yn beweging te bouwen en, om wat fan 'e trouwe kamera-pleatsingen te meitsjen, hawwe we splitten om' e finsters dy't op himsels weromfalden en de kamera mooglik meitsje kinne as se nedich binne en jou ús in wat mear keamer om te operearjen. Wy hawwe in T12 tafoege oan in rydkranen-earm om de beweging fan 'e sinne te ferheegjen om de heule wiksels en banken fan' e romp. "

-------------------------------------------------- --------

Sûnt de mearderheid fan bosch Op 'e lokaasje is ien fan' e wichtichste leden fan 'e ploech op' e lofterhân fan 'e lokaal manager Paul Schreiber, dy't mei my oer syn bydragen oan' e show sprekt. Schreiber krige syn begjin as in lokaasje-scout yn Chicago, mar doe't hy it sei, "ik wanderte oer Los Angeles yn 1994 foar in moanne, om dingen te kontrolearjen. Nea ferlitten. It besykjen fan spesjale barrens nei reklames, tillevyzjes ​​en funksjes, ik sykje, sykjen en skoweljen - Súd-Kalifornje besiket in gaadlike lokaasjes te finen dy't in akkoard mei it skript opsette, ensaf. "

Schreiber gong my troch it stap foarbyste proses fan syn baan. "It is in gearmasker-besykjen dêr't ästhetische sensibiliteiten nedich binne-kinematyske gearstalling; it beoardieljen fan praktyk-budzjet, fergees, logistyk foar de bemanning fan produksje, apparatuer en auto's; in kennis fan geografy, demografy, bestimming, ferstean fan 'e skiednis - hoe't de stêd ûntwikkele is; ekonomyk; psychology-tagongsrjochten; en wichtige konsideraasje fan it produksjeboek. En somtiden kriget men in sûne dose fan magie en / of lok.

"It earste ding dat ik docht, is alle dingen dy't ik lei en it skript lêze, negeare. Krekt as it lêzen fan in boek, diktearje de wurden in byld yn myn geast. Dan wurdt ien foar ien de earder neamde items begjinne yn te spyljen. Somtiden is in produktûntwerp, direkteur, producer in rjochting oanbean, faak is it gewoanwei in styl of periodyk te wêzen en lyts oars. Nei fiif seizoenen fan bosch, Ik haw in moaie sin fan wat elkenien sjocht en wat sil wurkje.

'Scouting is neist. Sykje en fotografearjen fan twingende en feilich opsjes is neist. Guon lokaasjes binne benammen te finen fia gebrûk fan Google Maps, guon fan ferline ûnderfinings, guon fan sykjen spesifike wiken. Conversaasjes, ûnderhannelingen, útstellen en gelok binne allegear brûkt om tastimming te meitsjen om potinsjele filmingplakken te fotografearjen. Wize, fêsting, fetsje ... As it op dit stuit net útlutsen wurdt, toant ik de foto's. Ferskate produksjes hawwe ferskillende metoaden foar wa't besjogge op hokker poadium, en wa't it selektearjen makket. Soms liket it in gearwurking te wêzen, soms minder sa. "

Wat de kwaliteiten dy't hy op in lokaasje sjocht, skriuwt Schreiber de easken dy't nedich binne foar in bepaalde lokaasje. "As de lokaasje it ferhaal en tekens befettet. Is it it byld te passen myn geast makke fan 'e romte by it lêzen fan it skript? Appealing komposysjes - is der in nijsgjirrige útsjoch? Altyd subjektyf, en wy hawwe hjir gjin tiid. Gefaaringen - se binne ûneinich: Visual misbrûkens dy't it fokusjen fan wat der binnen is filmkeunst kezyn. As der in ûnsichtige hûs neist docht nei in prospektyf "held" thús, kin it wêze dat se nei de besiker stypje. Wy wolle dat se op 'e side skript wurde litten. Alles dat ús net tichter by dit doel stjoert kin in minne kar wêze. Noisemakers - as in dialooch foar it opnimmen fan 'e sêne, kin de folgjende problemen wêze: oan plakken fan gebouwen, junyksaarten, animal kontrôle foarsjenningen, skoallen, ferkear, of de staptoanrider foar de flagge fan Banana Republic bouw njonken do't wy filming wiene dy't feroarsake Regisseur Rob Reiner om holler út, 'wat wie de hel?' Pleechmominten om te soargjen. En dan binne tagongsrjochten. Lokaasje filming is in echte wrâld, gjin lûdstage. Oplien op gearwurking om in romte te kontrolearjen foar filmjen. Besteande tastimming foar in produsearjen fan fuotprinten om privee en iepenbiere eigendom te besetten, kin in koar wêze, en by tiid is net mooglik. Foardat jo tiid en passion yn in opsje ynvestearje, jou ik de probabiliteit fan sukses út. "

Ik frege Schreiber as hy in bepaalde software brûkte om te spoaren fan ferskate lokaasjes dy't hy foar lokaasje wurke. "Nee," antwurde hy. "Ik organisearje de bestannen lykas in filatelier; mappen, mei in bunch sub-mappen. Myn gefoel wurket goed mei geografy en ik tinkt meastal goed wêr't wat is. Ik tocht, bettere kaak wurd wurdguod warskôgje my, mar ik ha de tiid nea hân. Ferskate finsters fan Google Maps binne meastentiids op myn buroblêd iepen op elk momint. In ienfâldige batch-resizing app foar de zillions fan foto's - faak 500-ôfbyldings in dei troch myn kamera. Foto-stitching wurdt brûkt om mear prestaasjes te wêzen, mar wy komme dêrwei wei. Wylst pannen goed fine, is it in soad tiid nedich. Op it fjild wurde tydlik myn sinpunt ap. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Skriuwer at Broadcast Beat
Doug Krentzlin is in akteur, skriuwer, filmhistorie dy't yn Silver Spring, MD libbet mei syn katten Panther en Miss Kitty.
Doug Krentzlin